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    “月落乌啼，总是千年的风霜，

    涛声依旧，不见当初的夜晚，

    今天的你我……”

    1993年大街小巷的音像店、广播都在放着那首《涛声依旧》。

    它爆火的原因很简单。

    毛拧上了1993年的春晚。

    这个年代，春晚的造星能力，无人能敌。

    今年春晚除了让毛拧火遍大江南北，来自宝岛的王捷也跟着火了一把。

    虽然他在春晚唱的是《回家》，但他的《一场游戏一场梦》、《安妮》明显更火。

    毫无疑问，1993年的上半年，毛拧和王捷是内地最火的两位歌手。

    特别是毛拧。

    顶流中的顶流！

    比他俩个还要火的是一位女歌手——杨玉莹。

    她和毛拧一样都是羊城新时代影音推出的歌手，他们是新时代影音推出的金童玉女组合。

    羊城也是国内最早实行歌手‘签约制’的地区。

    毕竟羊城离香江更近，接受到的各种新鲜事物更多。

    在92年之前，国内的歌手大部分都是跑单帮。

    没有签约公司，而且大部分专辑都是以翻唱为主，很少有完整的原创专辑。

    内地一年发行的原创专辑也就那么二三十张。

    大部分专辑的质量也经不住市场的考验。

    这也是港台流行音乐大行其道的原由之一。

    新时代影音推出的杨玉莹，红遍大江南北，日进斗金，也是港台音乐人北上的驱动力。

    红星生产社的陈建添，大地唱片的刘卓晖，以及魔岩唱片的张裴仁、贾敏树是第一批北上的港台音乐人。

    不过，这三家唱片公司的侧重点不一样。

    魔岩唱片更倾向于摇滚乐，红星生产社偏先锋音乐+偶像派，许威后来签约红星，迟迟无法出道，不是音乐不行。

    而是老板陈建添觉得他长得不够帅。

    大地唱片又是另外一回事，刘卓晖当初北上其实是为了捧女友艾静。

    后来，他发现燕京有很多不错的原创音乐。

    如今。

    大地唱片正在筹备《校园民谣1》，这张专辑很经典，《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》的都被收录其中。

    “好了，这就是现在各大唱片公司的形势。”

    介绍完燕京乐坛的现状，张裴仁放下茶杯，给李杰散了一根烟。

    “关于你那张新专辑的定位，你自己是怎么想的？”

    “走概念专辑吧。”

    概念专辑是指专辑里所有乐曲都围绕着相同主题创作的音乐形式，最早的概念专辑是1967年披头士发行的专辑《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》。

    后来，平克·弗洛伊德的《月之暗面》也是里程碑之一。

    这也是一张神专，在美国公告牌专辑榜的在榜时间高达1650周，发行五十多年，热销三十多年。

    “主题呢？”

    “自我对话，时代浪潮下的个体困境。”

    “唔。”

    张裴仁沉吟片刻道：“可以是可以，不过，《情歌》、《鬼》、《大风吹》这三首歌的内地发行版本需要重新修改。”

    说着，他将审查意见递给了李杰。

    在李杰筹备婚礼的这段时间，张裴仁自然不会干等着，他把《丑奴儿》这张专辑送审了。

    李杰低头一看，几条审查意见映入眼帘。

    《鬼》的审核建议是，‘鬼’需要隐喻，不得出现明确的‘鬼’。

    《情歌》里的‘杀了它，顺便杀了我’，《大风吹》里的‘每个人都想当鬼’都有问题。

    “好，我回头改改。”

    审核结果和李杰预想中的差不多，需要修改，但能过审。

    毕竟。

    这些东西其实没那么敏感，比敏感，崔建的那些歌要更加敏感。

    《一块红布》里的‘那天是你用一块红布，蒙住我双眼也蒙住了天，你问我看见了什么，我说我看见了幸福……’

    这踏马已经不是敏不敏感的问题。

    还有他那句‘只要什么什么，你我就还是一代人’的发言，也是生猛的一批。

    当然。

    崔建眼下受到海外各路媒体的吹捧，大规模报道也跟这些音乐之外的事相关。

    不夸张的说，海外媒体对华夏摇滚乐的报道，远比后面任何一种音乐形式多得多。

    那些海外媒体报道这些，只能说没安好心。

    《丑奴儿》虽然也很叛逆，讽刺的也多，但没那么敏感。

    “嗯，关于专辑制作，你有什么想法？”

    张裴仁点了点头。

    “乐队需要我们帮忙协调吗？”

    “不用，有现成的人。”

    “编曲呢？除了贾敏树之外，还要不要找其他人？”

    “我自己来。”

    “你自己？”

    张裴仁削微有点惊讶，这件事确实值得惊讶，编曲和作曲、写词不是一回事。

    前者需要大量的积累，就像是厨师做菜、中医抓药，不是把盐、醋、酱油、糖往锅里一烩就行。
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